A estrela de ‘Guerra Civil’, Kirsten Dunst, em sua vez como correspondente de guerra: “Foi aterrorizante fazer parte”

Na primavera passada, quando Alex Garland Guerra civil estreada, as imagens evocativas de um país irreparavelmente dividido pareciam uma história de advertência, embora ainda um tanto distante. Quando o Deadline conversou com Kirsten Dunst, que interpreta o fotógrafo de guerra Lee Smith, duas semanas antes das eleições de 2024, o filme parecia ter adquirido uma camada adicional de terror. “É assustador”, diz Dunst. “Fizemos este filme há três anos, quando a guerra na Ucrânia tinha acabado de começar. Mas ambientar isso na América foi muito instigante e assustador.” Conversamos com Dunst sobre como mergulhar no pior cenário do país e por que, em última análise, ela aceitou o desafio.

DATA LIMITE: Quando você leu o roteiro pela primeira vez, o que você achou dele?

KIRSTENI DUNST: Eu sabia que ia fazer algo provocador, mas ao ler, fiquei na ponta da cadeira. Eu nem senti que estava lendo um roteiro. Parecia que eu estava prendendo a respiração o tempo todo. E então, para realmente começar a filmar, a forma como Alex filma é muito realista e quase como uma peça de teatro. Então, no final do filme, com duas semanas de tiros diretos, foi assustador fazer parte dele.

DATA LIMITE: Como ator, você corre para um projeto como este por um motivo. O que há de atraente em se colocar nesta situação?

DUNST: Para ser sincero, sempre escolho com base no diretor. Eu não me importo com meu papel. Eu realmente não. Eu me importo com minha experiência e com quem estou trabalhando. Então, eu realmente teria feito qualquer roteiro com Alex Garland. Gosto quando entro em algo e me sinto imerso de uma forma única e própria. Isso é tudo que eu realmente tenho, no final das contas. Você pode esperar que o filme seja bom, ou que as pessoas tenham interesse em vê-lo, mas o que eu tenho é o processo, então procuro o que vai me realizar como atriz.

DATA LIMITE: Antes de trabalhar com ele, o que o atraiu como criador?

DUNST: Ele é muito sincero. Ele é um escritor muito inteligente e humano, e o jornalismo foi algo com que ele cresceu, então ele está muito familiarizado com este mundo. E acredito na convicção dele no que faz. Ele sempre parece muito apaixonado e motivado – e também em guerra consigo mesmo e com o que está criando, de certa forma. E gostei do fato de ele estar nisso com você, de ele ter muito claro o que quer fazer. Ele é uma mente brilhante.

DATA LIMITE: Quando você diz que ele está nisso, o que isso significa?

DUNST: Ele é muito crítico de uma forma que é necessária para um cineasta, especialmente para um filme como este. Ele está presente a cada momento [making sure it] parece autêntico e real. Porque algo assim, tem que parecer que você está nesta viagem com essas pessoas, e todas as coisas ao redor têm que parecer muito reais. Acho que ele fez isso pela maneira como filmou.

DATA LIMITE: Imagino que esta seja a experiência mais aterrorizante ou, como a maioria dos filmes de terror, tão absurda que você se distancia radicalmente do que está na tela.

DUNST: Sinceramente, você quer saber qual foi a coisa mais assustadora para mim? Não parecia que eu sabia o que estava fazendo com a câmera, como se a estivesse segurando há anos e anos. Na verdade, esse era meu maior medo. Meus amigos fotógrafos me deram o selo [of approval]. Eles disseram: “Você parece tão bem”. Então isso é tudo que me importa.

DATA LIMITE: Qual foi o seu processo de pesquisa sobre fotojornalismo e correspondência de guerra?

DUNST: Ainda havia muitos cuidados com o COVID na época, então assim que soube que consegui o papel, pedi ao Alex que me enviasse a câmera que eu estava usando. Trabalhei com um fotógrafo em Austin, Texas, porque meu marido [Jesse Plemons] estava trabalhando lá. Queria ir a lugares onde estivesse muito lotado, mas não conseguia. Basicamente, eu estava com a câmera comigo o tempo todo e fotografava meus filhos, filmava o Natal, filmava tudo o que podia. E então assistimos a um documentário de Marie Colvin chamado Sob o fio. Isso foi muito útil para mim, em termos de pesquisa, mas também, o que essas pessoas passam e como arriscam suas vidas e o que veem é simplesmente horrível. Esse documentário foi intenso. É profundamente perturbador.

DATA LIMITE: Qual é a coisa mais enervante nisso?

DUNST: Foi apenas um documentário de guerra sem filtros – os horrores da guerra e as vítimas de crianças e tudo isso. E você a vê morrer neste documentário. A coisa toda é tão angustiante e faz você realmente pensar em todos esses jornalistas que estão por aí tentando dizer a verdade. Estar lá é obviamente arriscar sua vida. Então esse peso de capturar as coisas e não interferir, mesmo que no nível humano, você pensa: “Devo tirar essa foto? Não deveria? Tenho certeza que é tão complicado. Tenho muito respeito pelos jornalistas de guerra.

DATA LIMITE: Ironicamente, sinto que algumas das cenas mais reais de Guerra civil eles estão atirando na merda, enquanto a guerra assola ao seu redor. As cenas em que há uma sobreposição de música e eles estão apenas rindo – essa parte é igualmente chocante.

DUNST: Sim. Quero dizer, algumas pessoas ficam chapadas porque a vida normal realmente não faz nada. Sinto que Lee é alguém que provavelmente não tem mais prazer em sair para jantar. Você sabe o que eu quero dizer? Tudo parece tão falso para Lee, foi como pensei sobre isso. Mas outras pessoas, como Wagner [Moura]personagem, fique estranho com isso. Isso o faz se sentir mais vivo.

DATA LIMITE: Você filmou o filme quase cronologicamente. O que isso consegue?

DUNST: Acho que foi valioso estar conduzindo a coisas cada vez piores, para depois estar nas cenas de batalha na Casa Branca. Toda a história do que passamos realmente aumentou os sentimentos, e isso definitivamente ajudou. Mas acho que temíamos certas cenas, como a cena com Jessie [Cailee Spaeny] e a vala comum. Isso durou dois dias e ficamos todos felizes quando a cena acabou. Estava tão escuro. E então o fim; Fiquei curioso sobre as pessoas que têm premonições de quando vão morrer, então assisti a um documentário da Netflix que falava sobre isso. Eu meio que usei isso para Lee no final porque foi assim que eu vi. Algo estava lhe dizendo para não entrar porque ela iria morrer. Usei aquele colapso que Lee tem, como seu corpo dizendo: “Não entre aí”.

DATA LIMITE: Como você descreveria o estado de espírito dela no início do filme?

DUNST: Lee ter isso em casa é um nível totalmente novo de… não pensar que isso poderia acontecer. Tenho uma frase no filme que diz: “Mandei esses avisos para casa o tempo todo e ninguém me ouviu”. Então, eu acho que há um impulso, uma missão e uma depressão, e quando você mantém tudo isso dentro de si por tanto tempo, isso vai sair de algumas maneiras. Ela é uma pessoa bastante endurecida nesse ponto.

DATA LIMITE: Quando ela conhece Jessie, ela se torna uma espécie de mentora relutante. Qual é o relacionamento dela com Jessie?

DUNST: No início há um tipo de coisa tácita, onde é como, “Oh, você era eu. Eu era você. E para a primeira cena que temos juntos no saguão, onde realmente conversamos, eu disse a Cailee: “E se por trás de tudo isso fôssemos mãe e filha em uma vida passada?” para que houvesse algo mais profundo acontecendo, em vez de apenas dizer coisas como: “OK, certifique-se de ter este colete, esta câmera ou um capacete da próxima vez”. Seja o que for que eu estava dizendo, há uma conexão mais profunda entre eles. Sempre gosto de brincar com esses sentimentos inconscientes, então as coisas estão mais enraizadas do que parecem.

DATA LIMITE: Sinto que Lee está tentando dissuadi-la de seguir esse caminho.

DUNST: Claro, ela não quer estar lá quando morrer. Ela não quer essa responsabilidade sobre seus ombros, Lee.

DATA LIMITE: Ou para Jessie se transformar em Lee.

DUNST: Ela está avisando ela. Sim, porque é uma pena ser Lee.

PRAZO: Você trabalha há 36 anos. Existe alguma situação no trabalho que você nunca tenha experimentado antes?

DUNST: Não sei. Na minha idade avançada, não tolero que as pessoas não sejam gentis com a tripulação, e não sinto isso há muito tempo. Mas isso é algo que realmente me incomoda. Eu sinto que quanto mais você se distancia da comunidade desse grupo que está todo junto fazendo esse filme, isso fica tão isolado e me faria sentir tão estranho. Eu não experimentei isso com um ator. Eu experimentei isso brevemente com um diretor, mas era muito jovem. Eu estava tipo, “Uau”. Ele apenas gritou, e foi ridículo, e não posso tolerar isso, apenas não ser gentil com as outras pessoas.

PRAZO: Você acha que é mais um colaborador agora, dos diretores ou de quem quer que esteja trabalhando?

DUNST: Sim, sinto que estamos juntos nessa coisa. Somos colaboradores e temos que confiar uns nos outros, estar presentes uns aos outros e ser gentis porque todos estão muito vulneráveis. Você quer um grupo de apoio.

DATA LIMITE: Especialmente quando você está filmando coisas como Guerra civil. Você mencionou a cena da vala comum, mas quais eram as outras cenas que você realmente temia?

DUNST: Os homens pendurados no lava-rápido. Honestamente, dirigindo através do fogo. Eu sei que era seguro, mas parecia muito perigoso. Eu pensei: “Há faíscas ao nosso redor e estamos em um carro”. Isso me assustou e não deveria ser um momento de pânico. Às vezes, do jeito que Wagner dirigia, eu pensava: “Ah, foi um grande solavanco”. Sim, eu não estava ansioso por todos os tiros. Só de ouvir tantos tiros é perturbador. E Alex gostava de usar rodadas completas em vez de meias rodadas de branco, então era muito, muito barulhento. Não estou acostumado com isso, então faz alguma coisa no seu corpo. Acho que demorei duas semanas para me sentir normal novamente.

DATA LIMITE: Como foi o resultado deste projeto?

DUNST: Eu sempre gosto quando as coisas parecem tão reais quanto possível com as pessoas nos sets e atuando. Mas voltando para casa foi um pouco estranho, tipo, “Ah, fomos almoçar com as crianças e fomos ao parque”. Simplesmente não parecia real. Parecia que meu corpo precisava se acalmar, mas o que você faz? Você só precisa voltar à vida normal. Sim, parecia muito alto. As últimas duas semanas foram muito intensas, então acho que, seja com tiros ou com cenas muito emocionantes, isso afeta sua psique, seu corpo e sua mente. Certos filmes são mais difíceis de abandonar do que outros. E isso me levou um segundo.

PRAZO: Presumo que você acabou assistindo o produto final. Como você se sentiu ao passar por isso de novo?

DUNST: É quase como se você estivesse assistindo a um vídeo caseiro, porque estou pensando sobre onde estávamos filmando e o que aconteceu naquele dia, o que comemos. Eu sei que parece bobagem, mas fiquei deitado nessas camas nessas tendas por horas. Só penso no que aconteceu naquele dia.

DATA LIMITE: Talvez essa seja a abordagem mais saudável para um filme como este, porque o que você descreveu anteriormente é como os correspondentes de guerra descrevem a volta para casa, como tudo parece não ser real.

DUNST: Sim, não consigo imaginar sériosério. Mas assistindo ao filme, fiquei impressionado com a forma como Alex o montou e editou. Eu senti como se estivesse assistindo algo que não esperava, com a música e adorei a forma como ele terminou o filme, com aquela imagem se desenvolvendo. Acho esse filme muito diferente e posso dizer que estou orgulhoso de mim mesmo. E, também, o facto de ter tido sucesso. Você não sabe. Ninguém sabe. Sinto que isso nem sempre acontece. Então, fiquei muito animado por ter ido tão bem nos cinemas.

PRAZO: O que vem a seguir para você?

DUNST: Bem, a seguir vou fazer um filme com Derek Cianfrance chamado Telhado. E então vou trabalhar com Ruben Östlund e estou muito animado com ambos.

DATA LIMITE: Eles são muito diferentes como cineastas. Como é se adaptar a esses autores?

DUNST: Não sinto que estou me adaptando. Sinto que há uma razão pela qual todos nós queríamos trabalhar juntos. Há uma qualidade em mim e há uma qualidade neles com a qual nos identificamos, em algum nível. Eu acho que é uma coisa linda criar arte com pessoas que você admira e que depois querem trabalhar com você também. Esse é o sonho, como ator. Sinto que quanto mais velho fico, mais tenho para dar. Então, por sua vez, é mais cansativo no final das contas, mas também mais satisfatório.