Breaking Baz: Edward Berger diz que Ralph Fiennes coloca a “inescrutabilidade” britânica no centro do ‘Conclave’, e o papel não poderia ter sido interpretado por um ator italiano

EXCLUSIVO: O cineasta Edward Berger diz que o desempenho sublime de Ralph Fiennes como cardeal encarregado de supervisionar a eleição de um novo papa no candidato à temporada de premiações Conclave tem um “sussurro” da inescrutabilidade que Anthony Hopkins exibiu em seu retrato de um mordomo veterano no filme de James Ivory de 1993 Os restos do dia.

Prefaciando seus comentários sugerindo, brincando, que “Ralph vai me crucificar por dizer isso” e “Não sei se esta é uma comparação ruim”, Berger pensou que a forma como Fiennes interpreta o impenetrável Cardeal Lawrence “tem algo de, um sussurro de , Anthony Hopkins” no filme Merchant and Ivory “que tem esse tipo de manter tudo dentro e ficar quieto e fazer isso apenas com os olhos”.

Embora o Cardeal Lawrence, o Decano dos Cardeais, esteja a passar por uma crise de dúvidas, ele ainda assim “projecta competência absoluta antes de uma palavra ser proferida”.

Essa é uma característica peculiarmente inglesa, insiste Berger, e aponta para a razão pela qual ele, juntamente com o roteirista Peter Straughan e Tessa Ross, da House Productions, decidiram transformar o poderoso corretor do Vaticano em um britânico, em vez do cardeal italiano retratado no filme de Robert Harris de 2016. romance, no qual o filme é baseado.

No primeiro rascunho do roteiro, o personagem nascido na Itália era chamado de Cardeal Jacopo Baldassare Lomeli, Decano do Colégio Cardinalício e Cardeal-Bispo de Ostia, como consta no material de origem.

“Havia uma abertura na minha cabeça”, relata Berger, “que pensei que essa pessoa poderia ser de qualquer lugar, ou italiana como é no livro e no primeiro rascunho”.

Durante algum tempo, Berger esteve convencido de que o Cardeal Lomeli “tem de ser interpretado por um italiano”, embora “qual italiano” fosse exactamente o problema.

Mas então ele teve sua própria crise: ele não conhecia muitos atores italianos da idade certa – entre 60 e 70 anos – que também falassem bem inglês. “E pensei que não queria fazer um filme italiano. Eu queria fazer com que parecesse internacional e acessível. E simplesmente não poderíamos ter feito isso em italiano”, argumenta Berger.

O diretor acordou uma manhã com a revelação de que “deve ser Ralph”.

Nuvens de fumaça branca sinalizaram sua decisão para Ross e Straughan, que concordaram.

Straughan teve a tarefa fácil de mudar Lomeli para Lawrence, embora inicialmente houvesse a preocupação de que não houvesse um grande número de cardeais no Reino Unido. Berger reconheceu que a Inglaterra ganhou recentemente o seu quarto cardeal, o padre Timothy Radcliffe, que será ungido pelo Papa Francisco em dezembro.

“Parecia que havia alguns cardeais ingleses – bem, eram três, agora quatro – e então parecia plausível pensar: por que não fazer com que um deles fosse o decano do Colégio dos Cardeais, o tipo de pessoa que é o braço direito para o Papa?

“O que a mudança para um inglês também trouxe foi aquele sentimento de autoridade imediata. Os ingleses são muito bons nisso”, observa Berger.

O papel no filme exige certas qualidades. “Então, se for minimalista, mantendo as emoções dentro da pessoa modesta e quieta, essa pessoa gerencial que está em segundo plano, esse diplomata de certa forma, sem irritar ninguém, comportando-se silenciosamente; como um observador e gerente em segundo plano, parecia muito inglês de certa forma”, diz Berger, enquanto procura as palavras certas para descrever o herói incomum, mas convincente de Conclave interpretado tão esplendidamente por Fiennes.

Os ingleses, diz Berger graciosamente, “são maravilhosamente educados” e têm a capacidade de permanecer em segundo plano. “Eles ouvem a todos e provavelmente fazem seus movimentos em silêncio, em vez de em voz alta.”

É algo que o próprio Fiennes mencionou. “Ele parecia ser um homem que me parecia muito inglês, ou cheio das características de um certo tipo de inglês que mantém os pensamentos guardados no peito. Inescrutável, se você quiser”, foram os pensamentos que o ator nos transmitiu quando Conclave recebeu sua estreia europeia no Festival de Cinema de Londres.

Assim que Berger colocou Fiennes no lugar, ele começou a reunir seus outros atores principais. Stanley Tucci foi o próximo ator procurado para o papel do Cardeal Bellini, o aliado mais próximo do Cardeal Lawrence.

Berger diz que se Tucci, por qualquer motivo, recusou o papel “então de repente você procura outro ator para interpretar Bellini, então talvez John Lithgow como Cardeal Trembly não se encaixe. Você não sabe bem”, ele reflete.

No final das contas, ambas as estrelas americanas “se encaixam” muito bem.

O mesmo acontece com Lucian Msamati, o aclamado ator de cinema e teatro com formação clássica, conhecido por papéis em Ascensão da Terra Negra e Gangues de Londres na TV e Fundo Preto de Ma Rainey, Amadeus e Mestre Harold e os meninos nas placas. Berger conheceu o ator britânico-tanzaniano nascido em Londres aqui para almoçar e ficou impressionado. Ele estava atrás de alguém para o papel do cardeal Adeyemi que “se sentisse propriamente africano e não um ator afro-americano”.

Ele também teve que parecer e soar “com aquela ótima voz”, como se pudesse fazer “o personagem de John Lithgow desmoronar só de olhar para ele”, e as “três cabeças mais altas de Lithgow do que todos nós”, exclama Berger.

Escolher atrizes femininas foi um pouco mais fácil porque há apenas um papel importante para uma mulher, o da Madre Superiora do Vaticano, Irmã Agnes. Isabella Rossellini está maravilhosa no papel.

Irmã Agnes fala muito pouco, mas quando fala sabemos que devemos ouvir cada afirmação e estudar cada nuance.

Berger diz que ele e o diretor de fotografia Stéphane Fontaine (Imagem: Divulgação)Um Profeta, Amonita) preparou fotos que a apresentavam com muito cuidado. “Se você sabe que há seis homens na sala, todos bem conhecidos, e depois há a mulher que vem em último lugar na ordem da Igreja Católica. Vamos atirar nela? Ela vai ficar parada em uma cena ampla? Mas eu disse a Isabella que devemos sempre saber o que Irmã Agnes está pensando, ou seja, tenho que estar perto de você, só para ouvir seus comentários sobre as coisas, para ver você sorrir, para ver você ouvir. E só o simples fato de estarmos atirando nela já sabemos que isso lhe dá alguma autoridade.”

Rossellini rouba todas as cenas em que está, até mesmo o momento em que Irmã Agnes silenciosamente, com extrema precisão, mede os talheres nas mesas de jantar, articulando, pelo menos para mim, que Irmã Agnes é uma pessoa irrepreensível.

Digo, isso me lembra de assistir a um documentário de antigamente, da falecida Rainha Elizabeth II, cumprindo seus deveres como anfitriã suprema, movendo os talheres da maneira certa. Berger salta da cadeira e diz que conhece a própria filmagem do tão querido soberano.

“Sim, na verdade, nós pegamos isso da Rainha verificando as mesas. Nós não vimos isso A Coroavimos a verdadeira Rainha Elizabeth fazer isso. Irmã Agnes é a única mulher num mar de homens e de certa forma, tal como a Rainha, tem de se destacar”, acrescenta.

“Há uma pequena rachadura nesse bastião da masculinidade”, diz Berger, “quando a irmã Agnes diz sua peça no filme.

O papado é uma das sociedades patriarcais mais antigas, impregnada de rituais antigos e secretos. Uma das coisas importantes Conclave O que faz é descascar lentamente as camadas arcaicas para revelar o que todo o hocus-pocus representa nos dias de hoje.

Na verdade, trata-se de um grupo de homens vestidos com cossacos encharcados de escarlate e chapéus vermelhos fazendo política. O que o filme sustenta para mim é que pessoas realmente poderosas são, bem, apenas pessoas, não importa quão exaltadas possam ser suas posições na vida pública.

No entanto, as celebrações litúrgicas de longa data invocadas para escolher um novo papa são fascinantes de se ver.

Berger e sua equipe estudaram detalhadamente os rituais sagrados na escolha do próximo bispo de Roma.

Os cardeais se reúnem e depois são sequestrados na Capela Sistina para realizar a eleição. As persianas batem, as janelas fecham; a sala está varrida em busca de insetos; os telefones celulares são confiscados enquanto isso; nenhuma mídia – eletrônica ou outra – é permitida.

Berger estava obcecado com o que acontece quando um papa morre. “Quem está na sala com ele? Apenas alguns funcionários são permitidos. Eles oram, então qual é a oração? O que acontece com o anel do papa? Ele fica selado e todas essas coisas malucas. Eu queria tudo isso e muito mais no filme. Os detalhes são vitais.”

O divino “Miserere” de Allegri é executado apenas na Capela Sistina. Berger garantiu que isso aparecesse no filme. Milhares de pequenos detalhes são colocados como pano de fundo e eles, junto com a variedade de performances excelentes, dão ao filme sua espinha dorsal.

Durante uma visita preparatória ao Vaticano no final de 2022, Bento XVI, o Papa Emérito, morreu. “Fui à Basílica de São Pedro para ver seu corpo na cripta.”

Isso fez Berger pensar em como “lidaríamos com nosso papa quando ele morresse no filme”.

Um saco para cadáveres é evidente e parece uma indignidade. “Sim, estiquei um pouco”, admite Berger. “Eu só queria, naquele momento, compará-lo a nós, porque sei que quando você sai da vista da família, tenho certeza que eles simplesmente jogam você na parte de trás do carro funerário ou da ambulância.”

Ele acrescenta: “Tenho certeza de que deveria ter sido um pouco mais cuidadoso com o papa!”

Também fiquei impressionado com os bairros austeros em que o papa fictício residia, mais parecidos com um quarto de motel de duas estrelas do que com o Palácio Apostólico, a residência oficial do pontífice.

Berger explica que a acomodação modesta mostrada no filme segue um pouco o modelo da decisão do Papa Francisco de morar na pousada Casa Santa Marta, localizada na propriedade do Vaticano. “Eu simplesmente gostei do contraste da Capela Sistina e de todos esses palácios eclesiásticos de grandeza, e dessa arquitetura árida onde o papa mantém seus aposentos”, explica Berger.

A Casa Santa Marta é também a residência onde os cardeais eleitores descansam durante o conclave. É onde Fiennes é visto andando pelos corredores em busca da verdade que está escondida atrás do véu da pompa e das circunstâncias.

O filme Focus Features será lançado em 25 de outubro. Meu colega Anthony D’Alessandro informou no mês passado que o filme será exibido em 1.500 cinemas.

Ao sair, Berger reza para que eu “encerre” todo o “barulho” sobre ele ser um dos candidatos para dirigir o próximo filme de James Bond.

“Quem não quer fazer Bond?” ele pergunta. “Bond é o projeto mais maravilhoso. Eu cresci com isso. Eu amo isso. Mas não é uma conversa. Não vou conhecer ninguém. Tenho certeza de que Barbara Broccoli não vai conhecer ninguém. Ela saberá o que fazer no momento certo com o filme e será um Bond maravilhoso, não importa quem o faça. A decisão é dela.”

Rindo, ele acrescenta: “Repita comigo. Eu não estou fazendo Bond.”