Robert Zemeckis claramente tem uma queda pelo tempo – passado, presente e De volta ao futuro. Com uma filmografia que inclui também filmes como Expresso Polar e especialmente seu vencedor do Oscar de Melhor Filme Forrest Gump, o diretor adora misturar as mais novas tecnologias cinematográficas com histórias relacionáveis que brincam com nossas percepções da vida com o passar do tempo. Ele realmente mergulha nesse tema em sua ambiciosa adaptação da história em quadrinhos de Richard McGuire de 2014, Aqui, o que faz não enviar seu elenco de personagens de mais de um século de volta no tempo, mas vamos tempo venha para eles num único terreno, mais tarde habitação ao longo de todo o século XX, um pouco antes e um pouco depois. O grande diretor francês Claude LeLouch fez algo semelhante no esplêndido romance de 1974 E agora meu amor em que o encontro casual de um casal à primeira vista é prefaciado por um século de diferentes gerações que conhecemos, cujas vidas variadas vividas levam a esse momento.
Aqui tem a ideia de focar o olhar do público em um lugar específico do universo enquanto observamos as pessoas chegando e passando por triunfo, felicidade, tristeza, dor de cabeça e, acima de tudo, família ambientado em uma casa começando no início de 1900 e continuando até hoje. Na verdade, o filme começa brevemente na era dos dinossauros, avançando para a terra dos nativos americanos, para ninguém menos que Benjamin Franklin e sua ninhada e, finalmente, para esta casa onde Zemeckis audaciosamente colocou sua câmera em uma posição estável para para capturar todas essas pessoas vivendo suas vidas diárias em frente de nós, quase como se estivéssemos assistindo a uma peça. Na verdade eu fiquei pensando Aqui daria uma ótima peça teatral com a oportunidade de mudanças deslumbrantes de cenário em um cenário, à medida que os atores entravam e saíam em ação constante. Mas em vez disso Zemeckis e seus Floresta Gump O co-roteirista vencedor do Oscar Eric Roth seguiu o caminho cinematográfico e, mesmo com uma câmera estática, conseguiu manter tudo visualmente interessante usando painéis de diferentes momentos que aparecem constantemente na tela, mudando as cenas, os períodos de tempo e os personagens à medida que são envolvidos. esta tapeçaria da humanidade.
Ao longo do caminho, em 1908, conhecemos Pauline (Abadia de Downton Michelle Dockery), uma mulher bem equipada e preocupada com seu marido obcecado por voar. Também conhecemos um casal que mora em uma versão superlotada da casa e se depara com uma ideia de marketing de um milhão de dólares que se torna a espreguiçadeira Lazy Boy. Uma família afro-americana muda-se para cá mais recentemente. Mas o foco principal eventualmente está em nossas estrelas e sua família extensa, incluindo Al (Paul Bettany), que retorna traumatizado da Segunda Guerra Mundial, começando uma família com a dona de casa Rose (Kelly Reilly), um casamento típico do período pós-guerra com seu filho, Richard. (Hanks) que vemos crescer, encontrar o amor adolescente com a colega de escola Margaret. Ela fica grávida e assim os dois se casam muito jovens e vivem com Al e Rose, uma situação que se torna tensa, pois eles devem criar a filha Vanessa e ganhar dinheiro para sustentar uma família, adiando as ambições artísticas de Richard e os próprios sonhos de Margaret de aventuras além desta casa.
Demora um pouco para entrar no ritmo Aqui que imagina o que as paredes de uma casa poderiam ver com uma porta giratória de seres humanos passando por ela em diferentes épocas. Levei algum tempo para me acostumar com o que a princípio parece um pouco enigmático, levando-nos de um lado para o outro nessas vidas díspares, mas nunca conseguindo conhecê-los o suficiente para realmente investir em suas dificuldades, isto é, até a segunda metade do filme, quando Hanks e a história de Wright ocupa o centro das atenções. Ambas as estrelas foram soberbamente envelhecidas digitalmente para interpretarem seus eus mais jovens, e em outros pontos foram maquiadas para parecerem mais velhas, com outros momentos não exigindo tratamento de maquiagem. Eles são perfeitos, mesmo que seu próprio casamento siga caminhos bastante previsíveis, ficar juntos, se separar, frustrações, problemas de saúde, o coisa da vida. Entre a TV, desde um modelo preto e branco dos anos 50, até um aparelho colorido, até uma televisão de tela grande na parede, nos diz onde essas famílias estão no esquema das coisas, assim como os jantares de Ação de Graças, um elemento básico ao qual o filme retorna. e acabou. As cenas mudam do lado de fora da grande janela à medida que vemos carruagens puxadas por cavalos dando lugar aos automóveis e a um bairro movimentado, tudo no fundo da ação principal.
O uso desses painéis para mudar constantemente as coisas, alguns grandes, outros menores, focando em onde iremos em seguida nesta casa que é a tarefa dos sonhos do Designer de Produção e PD Ashley Lamont, mantém tudo funcionando. Na verdade o casa é uma estrela tão grande quanto qualquer humano atuando nela. O editor Jesse Goldsmith merece elogios por uma edição de filme muito complicada, com todos aqueles painéis que são uma versão mais modesta do que Norman Jewison usou em O caso Thomas Crown. Naquele filme de 1968 foi tudo pelo estilo. Zemeckis deseja que o dispositivo mantenha a ação fluindo e as histórias individuais integradas. Seu frequente compositor Alan Silvestri outro Gump veterano oferece uma pontuação vibrante e edificante que ajuda.
Além de Hanks e Wright apresentando ótimas atuações como sempre, Bettany, e em menor grau, Reilly são os únicos coadjuvantes com qualquer tipo de papel substancial, particularmente Bettany como um homem levado a beber demais e cheio de arrependimentos por não querer. para transmitir ao filho.
Aqui é um experimento nobre e uma dose bem-vinda de originalidade em um ano cheio de sequências, mesmo que não funcione em todos os níveis. Para mim, tentei fortemente resistir à sua atração emocional, mas no final finalmente me rendi a ela e derramei mais de uma lágrima ao pensar sobre o nosso lugar em constante mudança nesta terra e como temos que de alguma forma nos agarrar ao que é bom em esta vida, mesmo nos tempos mais sombrios.
E no espírito de Aqui enquanto estava sentado no icônico teatro chinês na estreia do AFI Fest na noite passada, pensei em todos os incríveis filmes clássicos que foram exibidos neste único local ao longo de sua história de Hollywood e me perguntei quais histórias esses as paredes poderiam contar sobre estreias passadas.
Os produtores da produção Miramax e Image Movers são Zemeckis, Derek Hogue, Jack
Rapke e Bill Block.
Título: Aqui
Festival: Festival AFI
Distribuidor: Sony Pictures (Tri Estrela)
Data de lançamento: 1º de novembro de 2024
Diretor: Robert Zemeckis
Roteiro: Eric Roth e Robert Zemeckis
Elenco: Tom Hanks, Robin Wright, Paul Bettany, Kelly Reilly, Michelle Dockery, Nikki Amuka-Bird
Avaliação: PG13
Tempo de execução: 1 hora e 44 minutos
