Que alegria é assistir grandes atores trabalhando. “His Three Daughters” é muitas coisas, mas acima de tudo é uma vitrine maravilhosa para suas três protagonistas, Carrie Coon, Natasha Lyonne e Elizabeth Olsen. Coon, Lyonne e Olsen fazem, sem dúvida, o melhor trabalho de suas carreiras aqui, apresentando três performances cheias de nuances e camadas e criando personagens que parecem dolorosamente autênticos. Você provavelmente já conheceu pessoas exatamente como os personagens retratados aqui. Você pode até se ver dentro deles. Enquanto eu assistia os três protagonistas construírem seus respectivos personagens do zero, fiquei surpreso com o quão familiar todos pareciam. “Eu conheço essas pessoas”, pensei. “Já as conheci antes.”
O roteirista e diretor Azazel Jacobs criou um drama emocionante e emocionante; um filme sobre o luto e todas as emoções conflitantes que o acompanham. Qualquer um que tenha passado pela experiência de perder um ente querido — e isso é praticamente todos nós, não é? — reconhecerá algo aqui. Este é um filme sobre a morte, mas não é uma experiência infinitamente sombria. É engraçado, é perturbador, é real. E no centro de tudo isso estão essas três performances, nos puxando por uma montanha-russa de emoções. Este material poderia ser facilmente traduzido para o palco, mas não parece teatral. A direção de Jacobs faz com que o espaço que os personagens habitam — um apartamento espaçoso, mas pequeno, em Nova York — pareça cinematográfico, pela maneira como entramos em alguns cômodos e nunca vemos outros. Planos longos de janelas e espaços desabitados falam muito sem uma palavra.
“His Three Daughters” faz um trabalho incrível colocando as coisas em movimento com sua cena de abertura, nos contando quase tudo o que precisamos saber sobre as três protagonistas: Katie, de Carrie Coon, que desfia um monólogo nervoso; Rachel, de Natasha Lyonne, que fica sentada em silêncio e nem tenta dizer uma palavra; e Christina, de Elizabeth Olsen, que parece estar inteiramente em seu próprio mundo. Essas três personagens são irmãs — eventualmente descobrimos que apenas Katie e Christina têm a mesma mãe, mas todas as três compartilham o mesmo pai, e esse pai, Vincent, está morrendo. Jacobs mantém Vincent fora da tela por quase todo o filme — Katie e Christina o visitam enquanto ele está em seu leito de morte em seu quarto, mas nós, o público, nunca entramos lá. Rachel também não. Ela fica na porta, mas nunca entra no quarto. Katie, a mais espinhosa das três irmãs, se ressente disso, parecendo não querer processar o fato de que confrontar seu pai moribundo pode ser demais para Rache lidar.
A percepção é uma grande parte de Suas Três Filhas
Percepção é uma grande parte de “His Three Daughters”. Quando o filme começa, Katie parece maldosa, Rachel parece distante e indiferente, e Christina quer muito evitar qualquer confronto. No entanto, conforme o filme avança, aprendemos mais sobre essas mulheres, e elas aprendem mais umas sobre as outras. Aprendemos o que as motiva, o que colore seus pensamentos e como elas fazem suposições umas sobre as outras. Todas as suas ações são influenciadas por sua história juntas, mas também pelo próprio luto. Katie quer controlar uma situação incontrolável, Christina quer fazer as pazes, e Rachel aparentemente gostaria de não lidar com nada. Todas essas abordagens diante da morte iminente são válidas e compreensíveis.
Dia após dia, o funcionário do hospício Angel (Rudy Galvan) visita o apartamento e dá às irmãs o mesmo prognóstico terrível: Vincent vai morrer a qualquer momento. Mas qualquer um que tenha estado perto de um parente moribundo pode dizer que a chamada morte “natural” não é rápida; é um processo lento e doloroso. Você quer que acabe rápido, e então você se odeia por ter esse pensamento. Cada segundo conta, e cada segundo pode parecer uma eternidade. Há um milhão de pequenas coisas a fazer para lidar com o processo de tudo isso. Os minutos da morte se tornam sombriamente cômicos; ridículos.
Os três protagonistas são magistrais na forma como lidam com seus personagens; como nos mostram como esses personagens processam o luto de suas próprias maneiras distintas. Coon é ótimo em nos fazer não gostar de Katie, apenas para então entendê-la. Christina, de Olsen, parece ser a irmã que mais reprime suas emoções, para não explodir e chatear a todos. Katie e Christina, que compartilham uma mãe, passam a maior parte do tempo juntas e parecem em desacordo com Rachel. Mas Rachel, que está constantemente ficando chapada e se escondendo em seu quarto, é lentamente revelada como a irmã mais próxima de Vincent — ela vivia com ele, ela cuidava dele, ela fazia tudo o que podia sozinha até que a morte se tornasse inevitável.
Suas Três Filhas nunca parece manipuladora
Material como esse pode cair na miséria ou na raiva. De fato, há mais do que alguns momentos em que as irmãs se enfrentam, levantando suas vozes e até mesmo chegando perto de golpes. Mas “His Three Daughters” encontra maneiras de evitar ser um trabalho duro e severo. Há humor aqui, nas maneiras como o personagem lida com suas emoções, nas maneiras como reage às coisas, nas maneiras como se comporta em geral. Você não vai sair de “His Three Daughters” sentindo uma sensação de tristeza avassaladora. Mas há momentos emocionalmente dolorosos aqui que provavelmente o reduzirão às lágrimas. Isso vem com o território.
A morte é inevitável. Todos nós temos que lidar com ela em algum momento. “His Three Daughters” entende isso, mas tem uma maneira precisa de mostrar as emoções que cercam essa inevitabilidade. O filme nunca parece manipulador. Ele nunca trapaceia. Claro, os personagens têm monólogos, mas eles nunca parecem baratos ou performáticos. Eles simplesmente parecem real. Nada disso seria tão bem-sucedido sem o trabalho magnífico de Coon, Lyonne e Olsen, que nunca dão uma nota falsa aqui. Nada parece encenado, tudo parece genuíno. Aqui estão três grandes performances que nunca sentir como performances, e isso é muito notável.
/Avaliação do filme: 8 de 10
“His Three Daughters” está em cartaz em cinemas selecionados e será disponibilizado na Netflix em 20 de setembro de 2024.
