Poucos meses depois da primeira parcela de três horas do projeto legado de Kevin Costner ter sua estreia sem brilho em Cannes, seu segundo pedaço de fudge de faroeste foi lançado em Veneza. Há mais montanhas cobertas de neve em Montana, mais bares banhados em luz de gás dourada, mais tiroteios, mais filas de carroças se movendo cada vez mais para o oeste. Costner obviamente ama faroestes clássicos, incluindo o seu próprio — ele se permite uma referência a Wyatt Earp — e todos esses são motivos valiosos e consagrados do gênero. Acumulá-los ao longo de horas e horas não significa, no entanto, que o resultado será ainda mais classicamente magnífico. Significa apenas que haverá muito disso, seja o que for.
O que é, infelizmente, é uma coleção de anedotas lado a lado, nunca coerentes — até agora, pelo menos — no panorama abrangente da turbulenta construção da América que Costner e seu coautor, John Baird, devem ter previsto. Como as mesas do Monument Valley, esses fios narrativos também são imediatamente reconhecíveis. Frances Kettredge, de Sienna Miller, que perdeu seu marido, filho e casa durante um ataque Apache em Capítulo 1agora é uma corajosa colona reconstruindo sua vida com sua filha Elizabeth (Georgia MacPhail) em Horizon, uma cidade avançada anunciada em panfletos como uma terra prometida. A cidade na verdade não passa de uma coleção de tendas faladas por especuladores imobiliários, mas com a guerra entre os estados devastando o sudeste, essas carroças continuam chegando.
Luke Wilson está notavelmente bem como o guia do trem de carroças em destaque, tentando lidar com um crime entre os pioneiros aspirantes que está além de seu nível de pagamento ou competência. O próprio diretor continua a interpretar Hayes Ellison, um taciturno vaqueiro que tem, como você pode dizer, certas outras habilidades; como ator, pelo menos, Costner parece ter ingerido a essência do que os faroestes deveriam ser. Ellison matou o psicopata mais flagrante entre um clã de irmãos assassinos, que agora estão galopando por pradarias inteiras para se vingar; poderia haver um jogo de salão divertido contando os faroestes com base nessa configuração. Enquanto isso, o antigo flerte de Ellison, uma prostituta atrevida chamada Marigold (Abbey Lee) está se escondendo dos mesmos caras maus, deitada na terra embaixo do bar onde ela trabalha. O que é viver de sua inteligência.
RELACIONADO: Vencedores do Leão de Ouro de Veneza: Fotos dos principais filmes do festival ao longo dos anos
Não há nada de errado em revitalizar essas tramas familiares, assim como não há em usar imagens de estoque; a essência do faroeste é o mito, afinal. E, para dar a eles o devido valor, Costner e seus cocriadores deram a cada uma dessas velhas castanhas um toque moderno. Sua história da fronteira, por exemplo, foca nos perigos enfrentados pelas mulheres em um mundo de homens sem lei que certamente não teriam incomodado John Ford. Uma das mulheres da caravana, a Sra. Proctor (Ella Hunt), é efetivamente presa e estuprada repetidamente, enquanto seus companheiros de viagem fazem vista grossa; sua crueldade coletiva desafia a crença, mas quem pode dizer que isso não aconteceu?
Costner também, conscienciosamente e com luvas de pelica, continua a tentativa valente iniciada em sua estreia na direção Danças com lobos (1990) para corrigir o racismo arraigado no gênero. No primeiro capítulo de Horizontea comunidade Apache de White Mountain foi mostrada disputando como lidar com os invasores “olhos brancos”: se deveriam aniquilá-los ou apenas evitá-los, essencialmente. Desta vez, os bravos parecem ter recuado para o topo da serra; em vez disso, temos uma marca diferente de diversidade na comunidade chinesa em Horizon, silenciosamente acumulando madeira suficiente para construir sua própria casa de chá. Há uma banalidade entorpecente como representação de um dos grupos de imigrantes mais significativos da América, mas você pode ouvir o alto rangido de um esforço sendo feito.
RELACIONADO: ‘Coringa: Folie À Deux’ Fotos do tapete vermelho do Festival de Cinema de Veneza: Lady Gaga, Joaquin Phoenix e mais
O problema real aqui, no entanto, é que nada se soma; não há integridade estrutural, nenhuma trajetória abrangente, nenhuma sensação de que as várias histórias se entrelaçam para criar a saga do subtítulo. Há cortes arbitrários conforme as histórias se alternam aleatoriamente, muitas vezes com a sensação de que perdemos alguma informação vital durante os bits intermediários; é aquela sensação de pouso forçado no meio de uma cena que você costumava ter quando as estações de televisão mantinham os filmes passando durante os intervalos comerciais. Mesmo quando cenas individuais funcionam, elas não se encaixam.
Nunca tendo sido atraídos para as histórias ou convidados a nos aquecer com alguém em particular, não sentimos nenhuma urgência real, mesmo quando uma faca está sendo colocada no pescoço de um ou outro dessa infinidade de personagens; as horas passam não desagradavelmente, mas com a uniformidade maçante do controle de cruzeiro. Apenas o acompanhamento orquestral descaradamente old-school de John Debney agita e trabalha com apenas uma pausa, seus inúmeros crescendos de um milhão de cordas reunidas falhando em compensar a ausência de outros tipos de altos dramáticos. Nenhuma despesa foi poupada, obviamente: cada cena é iluminada para durar para sempre, cada traje lindamente concebido, todos os cavalos mais bonitos escalados e tudo com tão pouco proveito.
Título: Horizon: Uma Saga Americana – Capítulo 2
Festival: Veneza (Competição)
Diretor: Kevin Costner
Roteiristas: Jon Baird, Kevin Costner
Distribuidor: Warner Bros.
Elenco: Kevin Costner, Sienna Miller, Sam Worthington, Giovanni Ribisi, Luke Wilson, Isabelle Fuhrman, Abby Lee, Will Patton, Ella Hunt
Tempo de execução: 3 horas e 10 minutos
