Furo no formato estrangeiro da Grã-Bretanha: por que a crescente aceitação de sucessos importados está causando alarme


O pôster conta a história do show: Recém-casados ​​​​parecem desamparados enquanto estão mergulhados até os joelhos em um oceano tropical, com apenas uma mala vermelha balançando como companhia. Como o título confirma, o infeliz casal está Preso na Ilha da Lua de Mel.

A série (pense Casado à primeira vista encontra Sobrevivente) foi um dos novos formatos mais badalados no mercado televisivo MIPCOM de Cannes na semana passada – e o pôster, que adornou as paredes de um estande do Palais, disse muito sobre a natureza interconectada do negócio. Aqui, neste canto ensolarado da França, estava um produtor alemão vendendo um espetáculo nascido na Dinamarca, criado na Bélgica e criando raízes no Reino Unido.

Preso na Ilha da Lua de MelA casa de na costa britânica é a BBC. Três fontes disseram ao Deadline que a emissora nacional garantiu o programa apesar do interesse da ITV e do Channel 4 depois que ele foi leiloado pela CPL, fabricante do O amor é cego: Reino Unido. Duas pessoas familiarizadas com o processo dizem que a BBC comprometeu até £ 750 mil (US$ 974 mil) por episódio, bem como um espaço de prestígio na BBC1 e o peso de marketing da corporação. Outros reclamam que Ilha da Lua de Mel “aspira” uma grande fatia do orçamento de entretenimento da BBC para 2025.

A série Seven.One Studios (anteriormente Red Arrow Studios) é a quarta maior importação de entretenimento internacional da BBC nos últimos anos. Nesta lista você pode contar Os traidores (Holanda), Gladiadores (América) e o próximo Destino X (Bélgica).

‘Os traidores’

No mesmo período, o Deadline contou pelo menos 11 outros programas improvisados ​​​​na ITV e no Channel 4 originados no exterior. A ITV foi o maior importador, recorrendo Perigo! (América), 99 para vencer (Bélgica), Senha (América), Jogo Genial (Coréia do Sul), Roda da fortuna (América), e na semana passada, uma adaptação do jogo de tabuleiro Piccionário (América). Você também pode contar Grande irmão (Holanda) nesta mistura.

Além disso, a Deadline entende que a ITV fez uma jogada significativa para A Cimeiraum formato de sobrevivência em que um grupo de competidores deve carregar US$ 1 milhão montanha acima em 14 dias para ficar com o dinheiro. Produzido pela Endemol Shine Australia, o programa estreou na Nine Network e será feito no Reino Unido pela Mestre Chef produtor brilhar. A CBS estreou uma versão americana da série este mês.

Até o Canal 4 – onde fontes dizem que os comissários pensam tão profundamente sobre a propriedade intelectual do Reino Unido como a BBC pensa sobre a imparcialidade – abriu as suas portas à Sozinho e Triângulo amoroso dos EUA e da Austrália, respectivamente.

Então, por que as emissoras britânicas estão procurando no exterior seu próximo sucesso improvisado? A primeira coisa a dizer é que isso não é novidade. A BBC e outros sempre escolheram a dedo os melhores programas estrangeiros e os traduziram com carinho para o público do Reino Unido. O Aprendize, O cantor mascaradoe Casado à primeira vista estão no ar há anos e são uma parte importante da escolha do espectador.

‘O Aprendiz’

Mas os produtores do Reino Unido argumentam que a torneira do formato estrangeiro passou de um fluxo lento para um fluxo, à medida que as redes lutam com menos dinheiro e mais pressão para competir com os serviços de streaming. Isso significa que eles estão fazendo menos apostas, porém maiores.

Adquirir um formato testado pode remover a dor de uma decisão espinhosa de luz verde e reduzir o tempo necessário para estabelecer uma marca doméstica. Onde antes um show como O Grande Bolo Britânico teve anos para crescer na BBC, agora o sucesso instantâneo de Os traidores é preferível.

Um comissário sênior improvisado, que falou sob condição de anonimato, diz que a ascensão da Netflix e do YouTube significa que as redes do Reino Unido devem ter uma “visão de mundo” mais ampla sobre as melhores ideias. “Estaríamos cortando o nariz para ofender a cara se não olhássemos o que está acontecendo fora destas costas”, diz essa pessoa.

Ainda assim, alguns produtores veem o trolley Dash global e o interpretam como uma “falta de cojones”, de acordo com um criador de conteúdo que fez sucesso em programas de entretenimento na BBC e ITV. Essa sensação foi exacerbada por uma onda de reinicializações do entretenimento nas principais redes, com Gladiadores e Grande irmão sendo exemplos de programas que são revivals e formatos não britânicos.

Outros manifestam preocupação com a possibilidade de a Grã-Bretanha perder o seu estatuto de orgulhoso exportador de televisão que conquista o mundo. “Será o fim da indústria”, argumenta um produtor sênior, que tem acompanhado de perto o aumento das importações.

A tendência de baixa não é necessariamente apoiada pelos dados. As vendas de formato representaram 7% das receitas de direitos secundários de £ 435 milhões geradas pelos produtores britânicos no ano passado, de acordo com o órgão comercial Pacto. Este valor aumentou três pontos percentuais em comparação com 2022 e foi o nível mais elevado desde 2018.

‘The Summit’ da Austrália está chegando à ITV

Há também a sensação de que os mendigos não podem escolher. Um chefe independente diz que receber a taxa de produção para fazer um programa no exterior pode ser a diferença entre continuar a comercializar ou fechar a loja. “Tenho que pesar o custo de manter o negócio funcionando com o purista que há em mim, que deseja que a propriedade intelectual seja explorada internacionalmente”, acrescenta o produtor.

Isso não quer dizer que o CEO do Pact, John McVay, não simpatize com a ansiedade em relação à tendência do formato estrangeiro. Ele diz que a BBC tem uma responsabilidade particular de promover as ideias do Reino Unido – tanto para ajudar os produtores locais como para se manter fora do caminho dos rivais da radiodifusão comercial. “Prefiro que a BBC coloque dinheiro em comissões originais britânicas, para apoiar a criatividade britânica, para investir novamente na economia e para gerar receitas secundárias e oportunidades para os negócios britânicos”, argumenta McVay.

Ele acrescenta que a adoção de programas como Preso na Ilha da Lua de Mel fica estranho com os comentários feitos pelo chefe da BBC, Tim Davie, no início deste ano. Num discurso inédito na Royal Television Society, o diretor-geral disse que a BBC deve “apoiar a narrativa britânica” ou corre o risco de diminuir a “identidade cultural única do Reino Unido e a sua notável influência e valor de exportação em todo o mundo”.

A BBC foi contatada para comentar. Uma fonte argumenta que os programas estrangeiros representam uma pequena proporção dos 1,5 mil milhões de libras que a emissora gasta em conteúdo televisivo original. Eles fazem referência a séries recentes, incluindo Corra pelo mundo e Eu beijei uma garota como exemplos de sucessos criados localmente.

A ITV não quis comentar, mas uma fonte destacou que a ITV1 gastou mais em novas séries do Reino Unido no ano passado do que qualquer outro canal. As fontes também destacaram histórias de sucesso, como O Clube do 1%adaptado pela Amazon Prime Video nos EUA

Adaptação do sucesso da ITV pela Amazon Prime Video ‘The 1% Club’

Isso não impediu que alguns produtores pedissem um limite para o número de programas que as emissoras do Reino Unido podem importar, com uma pessoa argumentando que isso é mais importante do que conversas paroquiais sobre a transferência da produção para fora de Londres. McVay não está convencido, contudo, de que as quotas proteccionistas sejam a resposta, o que significa que é pouco provável que a comunidade produtiva faça lobby a favor delas de uma forma significativa.

Ian Katz, diretor de conteúdo do Channel 4, sugere que as emissoras britânicas têm a responsabilidade de rastrear as origens dos programas que encomendam. Falando em um evento do Broadcasting Press Guild na segunda-feira, ele disse: “Pode haver uma fetichização excessiva sobre se os programas são feitos aqui ou em outro lugar, quando na verdade o que você quer ver é onde está o IP. De forma improvisada, por exemplo, todos ficaram muito entusiasmados com o que está sendo feito aqui, enquanto a propriedade intelectual está, na verdade, em outro lugar e, no longo prazo, o valor não reverte para os produtores britânicos.”

A sua intervenção espontânea é um lembrete de que poucos na indústria televisiva britânica desejam ficar presos numa ilha de formato estrangeiro.

Max Goldbart contribuiu para esta história



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