O produtor italiano Mario Gianani revelou seu prazer em se reunir com Lorenzo Mieli em sua nova empresa OUR Films, com sede em Roma, em uma palestra sobre sua carreira no Les Arcs Film Festival, nos Alpes franceses.
Gianani esteve em Les Arcs com a atriz e diretora Paola Cortellesi, que recebeu o Prix des Femmes do festival e assistiu à exibição de seu sucesso de bilheteria italiano de 2023 Ainda há amanhã.
O filme, que arrecadou US$ 50 milhões em todo o mundo (US$ 40 milhões dos quais em casa), é a produção de maior sucesso de bilheteria de Gianani em uma carreira que abrange mais de 85 créditos em filmes e TV, que também incluem drama de sucesso da HBO. Meu amigo brilhante e EPing Conclave.
A palestra sobre Les Arcs foi uma das primeiras aparições internacionais de Gianani desde que anunciou oficialmente em agosto que estava abandonando o navio Wildside, de propriedade de Fremantle, para fundar a nova empresa OUR Films, com sede em Roma, com o colaborador de longa data Lorenzo Mieli e o apoio do grupo de conteúdo francês. Mediawan.
Gianani e Mieli trabalharam juntos anteriormente sob a bandeira Wildside, que criaram em 2009 ao fundir suas respectivas bandeiras Outside e Wilder Film, antes de seguirem caminhos separados em 2019, quando esta última criou The Apartment.
“Nós nos separamos porque depois de tantos anos trabalhando separados, mas juntos, queríamos [work] sozinhos um pouco”, disse Gianani.
Ele disse que o intervalo os levou a compreender que o prazer de trabalhar juntos é maior do que trabalhar sozinho.
“Juntos somos mais fortes. Este é um momento em que você tem que pensar duas vezes antes de fazer alguma coisa. Você tem que desafiar suas ideias. Você tem que ser forte, porque é um ambiente muito, muito difícil, um mercado muito difícil”, disse ele.
“Então a alegria do reagrupamento foi imensa e dá para perceber pelo que estamos fazendo agora, a lousa. Estamos super felizes com o que estamos fazendo. Esse [taught] nos uma lição que com este trabalho, quando você combina forças com alguém que compartilha sua paixão, é sempre útil e… inteligente.”
Gianani jogou bem as cartas em termos da lista de Nossos Filmes, dizendo que a empresa faria anúncios no início de 2025.
Falando de forma mais geral, o produtor disse que a tendência de diretores de cinema confirmados seguirem para séries acabou por enquanto, sugerindo que os streamers e canais de TV não oferecem mais os tipos de orçamentos e visibilidade que anteriormente atraíam os diretores de cinema.
Sua antiga empresa, Wildside, esteve na vanguarda dessa tendência com programas como O Jovem Papa do vencedor do Oscar Paolo Sorrentino e Meu amigo brilhante por Saverio Costanzo.
“O que leva os talentos do espaço cinematográfico a irem para a TV é a possibilidade de ter uma narrativa extensa, mas também contar com a possibilidade de a narrativa ser muito bem vista, o que significa que serão altamente divulgados e se destacarão naquele espaço porque estamos acostumados com filmes, e os filmes têm essa tendência de marketing.”
Gianani sugeriu que os streamers – com base na sua análise de dados – já não procuravam programas de grande porte, mas sim programas de estilo de género mais seguros, que tradicionalmente são exibidos em canais de televisão.
“Não tenho certeza se esse tipo de gênero agrada a diretores muito consagrados. O Lótus Branco é um ótimo programa, mas não tenho certeza se os diretores vão se matar para fazer um episódio de O Lótus Branco”, disse ele, acrescentando que achou o show “super bem feito”.
“Um diretor quer impor sua visão na TV e acho que isso é difícil hoje em dia e vice-versa”, acrescentou.
Ele questionou que tipo de telespectador numera Alfonso Cuarón Isenção de responsabilidade, estrelado por Cate Blanchett e Kelvin Klein, foi entregue para Apple TV+.
“Não conheço os dados Isenção de responsabilidademas este é um dos maiores diretores do mundo, um elenco incrível. Isso faz diferença para um streamer como a Apple em termos de… veremos, veremos. Mas sinto que os streamers são mais cautelosos. Antes, quando você lançava um nome enorme para eles, eles corriam com ele. Agora eles dizem ‘sim, mas’, e sabemos que há menos investimento.”
Questionado sobre se isso significava uma nova era de ouro para os longas-metragens, Gianani sugeriu que os cineastas permaneceram fiéis aos longas-metragens mesmo no auge do boom de conteúdo alimentado por streamers.
“Os cineastas sempre quiseram fazer filmes e às vezes usar a TV, para alternar entre os filmes… mesmo os diretores que faziam filmes para os streamers no final das contas sempre quiseram voltar para se confrontar com o público real nos cinemas”, disse ele. .
“O cinema tem conteúdo que a TV não produz e os diretores sabem disso.” ele disse, citando o exemplo de Emilia Pérez, de Jacques Audiard.
“Sinto que Emilia Pérez é uma obra-prima. Eu assisti ao filme e disse ‘F ** k’. Este é um filme que nenhuma TV produzirá”, disse ele.
Ele reconheceu a aquisição do musical em espanhol pela Netflix em certos territórios e sua pressão no Oscar para o filme, mas sugeriu que era improvável que um projeto como esse tivesse recebido luz verde de um streamer.
“Acho que desde o início, se você apresentasse algo assim para um programa de TV, seria difícil”, acrescentou.
“Não há culpa aqui, mas se você analisar os dados e observar o que o público quer, o público é previsível e a TV quer um produto que possa prever…porque o risco é enorme. Eles estão fazendo o trabalho deles”, disse ele. “O cinema pode correr mais riscos.”
