Tanja Meissner está se preparando para sua primeira edição como chefe do Mercado de Cinema Europeu da Berlinale (EFM), que acontece de 13 a 19 de fevereiro.
Ao longo de sete dias, o maior mercado de filmes da Europa depois de Cannes sediará cerca de 230 expositores de 80 territórios.
Espera -se que cerca de 12.000 profissionais de mais de 140 países participem da Alemanha, EUA, França, Espanha (que é o país de honra) e o Reino Unido, os maiores territórios presentes. Os novos expositores incluirão a Nova Zelândia, Cingapura, Jordânia e Azerbaijão.
A chegada de Meissner ao EFM ocorre em meio a tempos agitados no circuito internacional de mercado de cinema, encerrado pela incerteza sobre o futuro do mercado de filmes americanos (AFM), e a curiosidade sobre como a promessa de Toronto de uma reformulação do mercado em 2026 será exibida.
O anúncio da semana passada de que o AFM retornaria à LA se reuniu com a aprovação dos profissionais dos EUA, após sua infeliz permanência em Las Vegas em novembro passado.
De volta à Europa, empresas de vendas de pequeno a médio porte, que há muito tempo pararam de participar do AFM devido ao custo, estão discutindo cada vez mais a falta de um mercado de outono de pleno direito na região para limpar as vendas em filmes lançados no final do verão para festivais no início do outono.
Meissner diz que está muito cedo em seu novo papel para avaliar se essa dinâmica está tendo um efeito indireto na EFM.
“Também não estou no AFM desde 2019, então não posso fazer uma análise informada … da minha perspectiva como agente de vendas, depende realmente do tipo de filme ou projeto, mas também é verdade algumas das vendas européias Os agentes simplesmente não podem se dar ao luxo de ir ao AFM ”, diz ela.
“Vamos ver como isso se desenvolve. Eu sempre pensei que era realmente complementar e ficaria triste se não fosse esse o caso, então desejo -lhes o melhor. ”
Ela sugere que o lugar da EFM no calendário ainda funcione como o primeiro grande mercado do ano, tanto para as vendas e embalagens de filmes. Quizzed sobre se o EFM consideraria a execução de iniciativas para apoiar o negócio de embalagens, Meissner diz que não está atualmente nos cartões, mas não o descarta.
“O tempo da EFM é muito benéfico para os anúncios, isso é verdade, mas também é verdade que somos uma plataforma de serviço. Não precisamos substituir o trabalho dos agentes de vendas. Eles sabem melhor quando e como lançar um projeto. É bastante orgânico, mas pode ser algo para o futuro. ”
Na frente de vendas de filmes concluídos, impulsionada pela seleção do festival, o mercado tem sido amplamente positivo sobre a formação inaugural de Tricia Tuttle e Meissner também é otimista.
Gropius BAU/EFM
Getty Images
Tuttle contou a Deadline em entrevista após o anúncio principal da formação de que havia criado a nova segunda seção competitiva, Perspectives, focada nos primeiros recursos, em parte com o mercado em mente, esperando que esses filmes por talentos emergentes criassem forte zumbido.
Meissner, que ainda não viu grande parte dessa seleção, aprova a mudança, citando suas próprias experiências. “Eu fiz negócios significativos nos iniciantes, especialmente no Memento, então imagino que isso possa criar alguns negócios”, diz ela se referindo ao passado como agente de vendas.
Ela também elogia a compreensão de Tuttle do que está em jogo: “É super importante ter um diretor do festival que entenda as necessidades do mercado. É chave. O mercado e o festival são interdependentes. Se os filmes forem fortes na seleção oficial forem fortes, ela se traduzirá em negócios significativos. ”
Meissner é única entre os diretores atuais do mercado de filmes para sua perspectiva sobre o circuito, tendo trabalhado como agente de vendas de filmes por duas décadas, primeiro para os sonhos de celulóide e depois a Memento.
Mas a veterana da indústria alemã-francesa deseja destacar suas credenciais mais amplas, enquanto ela fala com o prazo sobre sua edição inaugural.
“Meu novo papel reúne tudo o que sou apaixonado e tenho cultivado ao longo dos anos, tendo trabalhado em várias capacidades no setor”, diz ela.
“Comecei como estagiário na Berlinale em 1995 e depois fui agente de imprensa com Richard Lormand”, continua ela, referindo-se ao publicitário de cinema muito amado que lidou com uma jangada de Palme d’Or, Lion Golden e Golden Vencedores de ursos em sua carreira. “Eu tenho uma perspectiva de 360 graus.”
Assumindo o papel em maio, sob o título oficial do diretor do Berlinale ProAssim, Meissner também supervisiona todas as iniciativas relacionadas à indústria do festival, abrangendo talentos na Berlinale, o mercado de co-produção de Berlinale e o World Cinema Fund.
O novo agrupamento de guarda -chuva, ela explica, foi criado para integrar esses fios mais de perto para mantê -los relevantes para as indústrias de cinema e TV e servir melhor seus profissionais em uma paisagem que perseguiu rapidamente.
“Queremos ser mais do que um mercado”, diz Meissner. “Para deixar claro, os vendedores e os compradores estão no centro da EFM, eles têm a posição da pole, por assim dizer, mas temos um grande número de outros profissionais que também chegaram ao mercado, incluindo muitos produtores. ”
A prioridade recebida de Meissner, além de garantir um ambiente que apóie negócios transacionais, tem promovido oportunidades de aprendizado e networking
Ela aponta para o novo centro de inovação, que assumirá o segundo andar do principal local de Gropius Bau da EFM, como um exemplo disso. O espaço mostrará tecnologias de ponta e soluções de IA.
“Ser um produtor se tornou muito mais complexo … o ofício de fazer filmes já foi sobre uma coisa e agora trata-se de dominar muitas ferramentas”, diz Meissner.
Juntamente com as empresas que apresentam novas tecnologias e soluções de IA, painéis e workshops estão sendo colocados sob o guarda -chuva do hub de produtores paralelos.
A empresa dinamarquesa Publikum dará uma palestra sobre como construir um público usando a IA; A Microsoft está realizando um evento sobre a arte da IA provocando e os produtores Body Eave estão executando um workshop em seu manual de IA.
“Precisamos encontrar o equilíbrio certo entre inovação e estar atento à proteção de direitos autorais também”, diz Meissner.
“Há também esse enorme problema ético em torno da IA, então também estaremos falando sobre isso. Ainda é polarizador. Não estou diminuindo o quão perigoso pode, mas precisamos manter um equilíbrio entre eles. ”
O Parlamento Europeu está realizando uma dessas sessões no programa mais amplo de sessões da indústria da EFM, apresentando a Lei de AI da União Europeia e suas descobertas sobre como a tecnologia está reformulando a paisagem audiovisual da região.
O programa mais amplo da indústria de cinco dias abrange discussões sobre questões da indústria de tópicos quentes, como igualdade e representação de gênero, estudos de caso de produção de filmes, foco em território, exibições de projetos e masterclasses, com mais de 100 palestrantes, incluindo Roeg Sutherland da CAA, Dede Gardner do Plano B e Clare Binns da Picturehouse.
Na frente da rede, Meissner também liderou o lançamento do novo Daily Breakfast Club, Happy Innovation Hour, Happy Hour do Docsalon Apéros
Outras inovações incluem o novo Prêmio de Audiência Gen Z de € 5.000 no Mercado de Co-Produção de Berlinale, apresentando 35 projetos em busca de finanças. Será julgado por um júri franco-alemão de estudantes de cinema, que designará o projeto que consideram o mais atraente para jovens frequentadores de cinema entre as idades de 20 e 28 anos.
“Também queremos permanecer culturalmente relevantes e é por isso que é importante para mim que a próxima geração se sinta bem -vinda … e ter sua nova perspectiva. Todo mundo fala sobre o público jovem e as perguntas podemos trazê -lo de volta aos cinemas. Uma maneira é abordar -os sobre como concebemos filmes em um estágio muito inicial ”, diz ela.
A Meissner também está orgulhosa de ter lançado o novo prêmio de distribuidor EFM. Patrocinada pela empresa holandesa de gerenciamento de direitos de filmes e TV Fintage House, a € 7,5 mil (US $ 7,8 mil) fará um distribuidor que fez uma contribuição significativa e sustentada para a distribuição de Arthouse nos últimos anos.
“É uma maneira de mostrar reconhecimento por uma profissão muitas vezes subvalorizada”, diz ela. “Economicamente e politicamente, os distribuidores fazem uma contribuição significativa para o ecossistema, mas, embora haja muitos incentivos para a produção, há uma necessidade real de melhorar a infraestrutura em torno do suporte à distribuição. Os filmes não existem quando não têm uma audiência. ”
O júri de três pessoas consiste em Natalie Jeung na empresa de vendas francesa Kinolgy, Kim Foss no filme de câmera do Danish Distributor e Leila Hamid no X-Verleih da Alemanha.
Na frente de logística, o mercado adicionou um local de exibição na Universidade de Ciências Aplicadas do outro lado da rua do Gropius Bau, que se junta a outros seis locais, incluindo o cinema Cinemaxx, o Marriott Studio e o Gropius Bau Cinema.
“Sabemos como são importantes exibições e realmente tentamos acomodar todos. Às vezes é apenas uma exibição, às vezes é mais ”, diz Meissner.
Ela observa que a EFM também procurou manter a rein em aumentos de taxas para estandes e exames, mesmo que o mercado esteja enfrentando custos inflacionários em torno de tudo, desde os custos de energia até a contratação de móveis.
“Em 2023, a EFM levou em consideração que todos foram fortemente impactados pela pandemia e não aumentaram os preços, enquanto nossos custos aumentaram em 30, 40%”, diz Meissner. “Foi um passo importante para meu colega Peter [Head of Sales Peter Domsch] Dizer que ele queria manter os preços em um nível competitivo, e ainda temos este ano. ”
A EFM tentou lidar com os custos crescentes, explica ela, reduzindo o equipamento nos estandes ou sugerindo estruturas mais simples, como retirar o back office, por exemplo, o que reduz o preço de construção.
“Ajustamos e reduzimos parcialmente os preços do suporte por metro quadrado e, ao mesmo tempo, reduzimos um pouco os artigos incluídos para que nossos clientes não tenham custos adicionais por enquanto”, disse ela.
“Após os altos aumentos de preços em todas as áreas de produção, ficou claro que tivemos que encontrar uma solução juntos e, ao mesmo tempo, não fazer acesso ao mercado mais caro”.
