O momento depois que o diretor Ridley Scott convidou informalmente Harry Gregson-Williams para criar a trilha sonora da tão esperada sequência Gladiador II, o compositor sabia que seu próximo telefonema seria para seu antigo mentor Hans Zimmer, que criou a música para o original Gladiador filme.
“Assim que Ridley me ligou e disse: ‘Acho que você vai fazer o próximo’, sim. Liguei para Hans imediatamente e disse: ‘Como você se sente sobre isso?’” Gregson-Williams revelou no palco no evento Sound & Screen do Deadline na sexta-feira. “E ele disse: ‘Apenas me deixe orgulhoso. Vá em frente.’” Gregson-Williams escreveu 100 minutos da partitura original para Gladiador II.
No final das contas, Gregson-Williams decidiu que não queria apenas a bênção de seu mentor; ele queria usar algumas das sugestões musicais originais também – e o mesmo vocalista e co-compositor Zimmer colaborou em Gladiadorseu hino arrebatador “Now We Are Free”.
“Algumas semanas depois, liguei [Hans] e disse: ‘Olha, não vejo nenhuma razão negativa para não usar seu tema em alguns pontos e também para utilizar [vocalist] Lisa Gerrard de uma forma um pouco diferente do que você fez no primeiro filme’”, revelou o compositor. “Então esse era o plano, e espero que quando você ver o filme em alguns lugares, isso lhe dê uma sensação calorosa e confusa.”
“Escrever uma trilha sonora como essa me deu a oportunidade de ter um som muito colorido, e é um filme de ação por um lado, mas por outro lado, é uma história de – não tanto de vingança, mas de redenção, e há um coração emocional para isso”, disse Gregson-Williams, que embarcou em sua própria jornada épica, percorrendo o mundo em busca de músicos e instrumentos únicos para dar à sua partitura um som distinto, infundido com uma sensação de sons exóticos e uma sensação de antiguidade. .
“Tive que perseguir meu amigo Martin Tillman, que é violoncelista elétrico”, lembrou ele. “Um dos motivos que criei realmente foi para o personagem Macrinus de Denzel, e ele precisava de um instrumento que pudesse deslizar e deslizar tão elegantemente quanto um violoncelo elétrico.”
Viajando para “um campo cheio de cabras” no norte da Espanha, Gregson-Williams localizou um músico que havia criado uma série de instrumentos dedilhados desde os tempos antigos. “Ele tinha um estúdio nos fundos de sua fazenda e tocava esses incríveis instrumentos antigos, todos construídos, baseados em fotos, interpretações de artistas, de quais instrumentos poderiam ter sido na época romana”, lembrou o compositor. “Ele fez alguns ruídos extraordinários nesse campo. Então eu os trouxe de volta para a base aqui e os manipulei da maneira que eu sentia. Foi muito divertido.”
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