Saturday Night Duo Jason Reitman e Gil Kenan falam sobre recriando a história do SNL e planejando o caos [Exclusive Interview]

Em “Saturday Night”, há vários corredores divertidos que aparecem ao longo do filme. Um deles encontra o escritor Tom Schiller andando pelo set do Studio 8H com incenso. Outro tem o assistente executivo (e primo) de Lorne Michaels, Neil Levy, interpretado por Andrew Barth Feldman, ocasionalmente entrando em uma cena e fornecendo a contagem regressiva de quanto tempo resta até o programa ir ao ar.

Kenan: Uma das minhas coisas favoritas sobre Lorne [Michaels] e Tom [Schiller] e suas práticas da nova era é que Lorne não tem julgamento. Ele passou um tempo na Costa Oeste. Ele aceita. Na verdade, ele aceita isso quando chega o momento certo. Sim, esses são dois exemplos, o corredor de incenso Tom e o corredor de contagem regressiva Neil Levy são dois conceitos sobre os quais não tínhamos ideia antes de entrevistarmos essas duas pessoas. A coisa do Neil Levy, nós apenas pensamos que estávamos sendo completistas quando conversamos com o Neil, que era primo do Lorne. Nós realmente sentimos que estávamos apenas completando nosso mapa mental de quem estava lá naquela noite. Ao conversar com Neil, um personagem começou a se materializar. No final da entrevista, percebemos que tínhamos algo que poderíamos realmente usar para criar uma sensação de impulso, um impulso cômico para a nossa história.

Tom é um personagem incrível. Na verdade, acabei de revisitar nossa entrevista com ele. Na verdade, foi isso que tornou a escrita tão emocionante e complicada. Tivemos que fazer escolhas muito difíceis sobre em quem concentrar nossa energia. Tom Schiller merece um filme inteiro sobre ele como personagem. Ele teve uma temporada incrível no show. Ele acabou assumindo os segmentos do cinema, se tornou o cara que criou esses conceitos icônicos de curtas-metragens “SNL” após o fim da era Albert Brooks, acabou tendo uma carreira no cinema. Ele é uma personalidade real. De qualquer forma, uma das coisas é que acabamos tendo muitas histórias, e nosso trabalho, tanto confiar em nossas próprias experiências como cineastas quanto começar a focar em Lorne, era criar uma forma coerente e propulsora para isto.

Além disso, há um momento chave para Lorne Michaels (Gabriel LaBelle) como personagem, onde ele tem uma percepção enervante sobre seu futuro potencial se não colocar “SNL” no ar.

À medida que avançamos para o terceiro ato de “Saturday Night” e o tempo avança para a estreia ao vivo de “SNL”, Lorne Michaels fica sem um técnico de iluminação. Mas ele ouviu que pode haver um bom substituto em um dos outros andares do número 30 do Rockefeller Plaza, especificamente onde o programa de variedades “The Rumpus Hour” está sendo filmado com Milton Berle (JK Simmons) e algumas dançarinas. Quando Michaels se dirige ao set de “The Rumpus Hour” para recrutar esse técnico de iluminação, Berle está dançando com suas garotas, então ele está esperando nos bastidores que a tomada termine para que ele possa roubar seu novo membro da equipe. Enquanto ele olha para os restos da televisão antiga, a fórmula cansada de personalidades envelhecidas da TV transmitindo a mesma coisa, seu olhar se desloca para o diretor do programa, que está sentado miseravelmente em uma cadeira de produção com um cigarro na mão, olhando para longe. , nem prestando atenção na gravação do programa. É um momento em que Michaels precisava de um impulso para continuar diante de probabilidades cada vez mais intransponíveis, e ele corre para contratar seu novo técnico de iluminação e colocar “Saturday Night” ao vivo no ar.

Reitman: Esse momento aconteceu no dia em que eu estava pensando naquele tiro, porque é um tiro no escuro. Isso os leva desde o elevador até toda a “Hora da Rumpus”, subindo as escadas, e eu senti como se algo estivesse faltando. E eu pensei, Ah, você sabe o que seria realmente interessante? Se Lorne visse esse futuro alternativo onde ele pensasse: “Quem ele seria se não se defendesse? Quem ele seria se não seguisse suas convicções?” E então o engraçado é que eu tenho que passar por todos os atores de fundo e pensar: “Quem parece um fracasso?” [laughs]

Perto do final do filme, uma das sequências cruciais e edificantes mostra todo o elenco e a equipe se unindo para ajudar a completar o verdadeiro piso de tijolos que foi usado no palco principal. É um momento de união entre um grupo de pessoas que estiveram brigando umas com as outras durante a noite.

Reitman: Quando ouvi o fato de que eles realmente colocaram tijolos para a base – o que é insano. Ninguém jamais faria isso, principalmente em Nova York, quando você está filmando no oitavo andar de um prédio comercial, por que está colocando tijolos? Mas eles tinham uma obsessão por detalhes reais. Mostrou o fato de que nenhum deles jamais havia feito TV antes. Que o designer de produção veio da Broadway. Foi como, “Sim, vamos colocar tijolos de verdade”, e parecia uma oportunidade para essas duas gerações finalmente se unirem no último segundo.