2000 ల మధ్యలో, దర్శకుడు పీటర్ జాక్సన్ తన “లార్డ్ ఆఫ్ ది రింగ్స్” సినిమాల విజయవంతం, బహుళ అకాడమీ అవార్డులను గెలుచుకున్నాడు మరియు గెజిలియన్ డాలర్లు సంపాదించాడు. తన తదుపరి చిత్రం కోసం, జాక్సన్ ఒక ఉన్నత స్థాయి వానిటీ ప్రాజెక్ట్‌లో మునిగిపోవడానికి అనుమతించబడ్డాడు: ఎఫెక్ట్స్-లాడెన్, “కింగ్ కాంగ్” యొక్క million 200 మిలియన్ల రీమేక్, ఎందుకంటే 1933 ఒరిజినల్ అతని ఇష్టమైన సినిమాల్లో ఒకటి. ఈ చిత్రం కూడా సరే. అయినప్పటికీ, అతను “కింగ్ కాంగ్” చేస్తున్నప్పుడు, జాక్సన్ కొత్త కళాత్మక ఆసక్తిని పెంచుకున్నట్లు అనిపించింది.
1933 “కింగ్ కాంగ్” నుండి కత్తిరించబడిన ఎక్సైజ్డ్ “స్పైడర్ పిట్” క్రమం గురించి జాక్సన్ తెలుసు. అందువల్ల, అతను నిర్ణయించుకున్నాడు – సైడ్ ప్రాజెక్ట్ వలె – పాతకాలపు చిత్రం మరియు ప్రభావాలను ఉపయోగించడం ఎలా ఉంటుందో పున ate సృష్టి చేయడానికి తన పట్టును ఉపయోగించుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. ఫలితాలు తగినంత సరదాగా ఉంటాయి (మీరు వాటిని ఆన్‌లైన్‌లో చూడవచ్చు), కానీ జాక్సన్ స్పష్టంగా బగ్ చేత కరిచాడు. అతని స్పైడర్ పిట్ ప్రయోగం తరువాత, జాక్సన్ వినోదం మరియు పునరుద్ధరణతో నిమగ్నమయ్యాడు.
ప్రెస్టీజ్ (“ది లవ్లీ బోన్స్”) వద్ద మరొక తప్పుదారి పట్టించే కత్తిపోటు మరియు అతని స్వంత విమర్శించబడిన, జార్జ్ లూకాస్ లాంటి ప్రీక్వెల్ త్రయం (“హాబిట్” సినిమాలు) తరువాత, జాక్సన్ చివరకు తన పునరుద్ధరణ అలవాట్లలో పూర్తిగా మునిగిపోవడానికి తనను తాను అనుమతి ఇచ్చాడు. బ్రిటీష్ ఇంపీరియల్ వార్ మ్యూజియం, ప్రపంచ యుద్ధంలో శతాబ్దం నాటి నిశ్శబ్ద చిత్రం రీల్స్ ఆఫ్ ఇంగ్లీష్ సైనికులను ముందు భాగంలో పోరాడుతోంది మరియు ఆధునిక సందర్భంలో పదార్థాన్ని పునరుద్ధరించడం గురించి 2015 లో జాక్సన్‌ను సంప్రదించింది. జాక్సన్ ప్రతిస్పందనగా హాగ్ వైల్డ్‌లోకి వెళ్లి, ఫుటేజీని రంగులు వేయడం మరియు ప్రారంభ ఫ్రేమ్-రేట్లను సున్నితంగా మరియు సమకాలీనంగా మార్చడానికి డిజిటల్ ఉపాయాలను ఉపయోగించడం, 3D లో రీమిక్స్ చేసేటప్పుడు. శతాబ్దాల నాటి ఫుటేజ్ అకస్మాత్తుగా ఆధునిక డిజిటల్ కెమెరాలపై చిత్రీకరించినట్లు అనిపించింది.
జాక్సన్‌కు WWI- యుగం సైనికులతో పాత బిబిసి ఇంటర్వ్యూలు కూడా అందజేశాడు, అందువల్ల అతను తన పునరుద్ధరించబడిన ఫుటేజీపై ఆడియోను ఆడటానికి ఎన్నుకున్నాడు. ఫలితంగా వచ్చిన చిత్రం, “థీట్ బిట్ గ్రో ఓల్డ్” అనే పేరుతో, 2018 లో థియేటర్లలో చాలా విమర్శకుల ప్రశంసలు అందుకుంది, దాని 99% స్కోరు ద్వారా రుజువు చేయబడింది కుళ్ళిన టమోటాలు. (మీరు సినిమా గురించి ఇక్కడ /ఫిల్మ్ యొక్క స్వంత సమీక్షను తనిఖీ చేయవచ్చు.)
వారు వృద్ధాప్యం కాదు
మొదటి ప్రపంచ యుద్ధంలో ఆన్-ది-గ్రౌండ్ ఫుటేజీని కాల్చడానికి ఉపయోగించిన ఫిల్మ్ స్టాక్, కెమెరాల గుండా సెకనుకు 13 ఫ్రేమ్‌ల వద్ద పరిగెత్తింది. అది వెనక్కి పరిగెత్తినప్పుడు, అది కంటికి “అస్థిరంగా” కనిపించింది లేదా చాలా వేగంగా పరిగెత్తింది. 1920 ల చివరలో సింక్ సౌండ్ యొక్క ఆవిష్కరణ వరకు, కెమెరా లేదా ప్రొజెక్టర్ ద్వారా చిత్రం ఎంత త్వరగా నడుస్తుందనే దానిపై పరిశ్రమల విస్తృత ప్రమాణం లేదు, చాలా నిశ్శబ్ద చిత్రాలకు అదే “అస్థిరమైన” లేదా “చాలా త్వరగా” లక్షణాలు ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది. ఈ కారణంగా, జాక్సన్ డిజిటల్ సాధనాలను ఉపయోగించాడు, “అవి పాతవి కావు” కోసం ఉపయోగించిన ఫుటేజీలో తప్పిపోయిన ఫ్రేమ్‌లను “పూరించడానికి”, దానిని సెకనుకు 24 ఫ్రేమ్‌ల పోస్ట్-సౌండ్ ప్రమాణాలకు తీసుకువస్తారు.
WWI సైనికులు చిత్రీకరించబడుతున్నప్పుడు ఏమి చెబుతున్నారో తెలుసుకోవడానికి జాక్సన్ ప్రొఫెషనల్ లిప్-రీడర్లను కూడా నియమించుకున్నాడు. అప్పుడు అతను వారి “సంభాషణ” ను నిర్వహించడానికి నటులను నియమించాడు, ముఖ్యంగా మానవ స్వరాలను ఎప్పుడూ రికార్డ్ చేయని చోటికి జోడించాడు. అదనంగా, జాక్సన్ కెమెరాలోని ట్యాంకుల కోసం కొత్త సౌండ్ ఎఫెక్ట్‌లను, అలాగే బదిలీ చేసే దుస్తులు, స్ప్లాషింగ్ మట్టి మరియు ఇతర పరిసర శబ్దాలను సమగ్రపరిచాడు.
ఫలితం ఒకరు ఆశించినంత వాస్తవికమైనది. “వారు వృద్ధాప్యం కాదు” మ్యూజియం ముక్కలా అనిపిస్తుంది; ఇది బ్రిటిష్ సైనికులకు నివాళి, ఇది అద్భుత కొత్త పునరుద్ధరణ సాంకేతికతలతో ప్రాణం పోసుకుంది. ఆడియో రికార్డింగ్‌లు, అదే సమయంలో, సైనికులకు వారి వాస్తవ స్వరాలను కలిగి ఉండనివ్వండి, వారు కందకాలలో పోరాడుతున్న బాధ కలిగించే అనుభవాలను గురించి. వారు వారి భయంకర పరిస్థితులు, బాత్రూమ్ పరిస్థితి మరియు ఏమీ చేయకుండా సుదీర్ఘ విరామాల గురించి మాట్లాడారు. “వారు వృద్ధాప్యం కాదు” అని ఒక శతాబ్దం నాటి సంఘర్షణ తక్షణం మరియు మానవుడిని అనుభవిస్తుంది.
చాలా మంది విమర్శకులు ఈ ప్రయోగం పట్ల ఆకర్షితులయ్యారు మరియు జాక్సన్ యొక్క డిజిటల్ పోలిష్ సాపేక్షమైన, శుద్ధి చేయని యువకులను ఎలా వెల్లడించారో చూడడానికి సంతోషిస్తున్నారు. వాటిలో కొన్ని క్రాస్ మరియు అనాలోచితమైనవి. 1910 లలో, ఫుటేజ్ చిత్రీకరించినప్పుడు, వారు కెమెరా ముందు ఎలా ప్రవర్తించాలో ఎవరికీ రెండవ ప్రవృత్తి లేదని గుర్తుంచుకోండి. వారు ఇకపై ఆధునిక మానవుడు లేని విధంగా వారు రిలాక్స్డ్ మరియు ఫ్లిప్పెంట్ గా కనిపిస్తారు.
వారు వృద్ధాప్యం కాదు
అనేక సమీక్షలు (సహా నేను IGN కోసం రాసినది తిరిగి రోజు) జాక్సన్ యొక్క పునరుద్ధరణతో కొన్ని గమ్మత్తైన నీతి ఉందని భావించారు. జాక్సన్ తప్పనిసరిగా “జీవితానికి ఫుటేజీని తీసుకురావడం” కాదు, కానీ ఆధునిక కళ్ళు ఉపయోగించిన వాటికి సరిపోయేలా పాత ఫుటేజీని అనుసరించడం. ఆచరణలో, ఇది చాలా బాగుంది, కానీ తాత్వికంగా, అతని చర్యలను చిత్రనిర్మాతలతో నలుపు-తెలుపు క్లాసిక్‌లను రంగులు వేయడం లేదా చనిపోయిన నటుల డిజిటల్ అవతారాలను సృష్టించడం వంటి వాటితో సమానం చేయవచ్చు.
ఆ సమయంలో అందుబాటులో ఉన్న టెక్ కారణంగా ఫుటేజ్ అది చేసే విధంగా కనిపిస్తుంది అని గుర్తుంచుకోండి, కాబట్టి బహుశా ఇది వీక్షకులుగా మా పని, దానికి అలవాటు పడటం, ఇతర మార్గాల కంటే, దానికి అలవాటు పడటం. ఆధునిక కళ్ళకు వినియోగించేలా పాత ఫుటేజీని మనం ఎంత తరచుగా “నవీకరించాలి”? మరియు మనం చూస్తున్న దానిలో ఎక్కువ భాగం పునరుత్పత్తి కాదు, పూర్తిగా కొత్త ఫుటేజ్? అన్నింటికంటే, “వారు వృద్ధాప్యం కాదు” అని మేము గ్రహించిన వాటిలో సగం కృత్రిమంగా సృష్టించబడింది.
కొంతమంది విమర్శకులు “వారు వృద్ధాప్యం చేయరు” అని కూడా చారిత్రక సందర్భం లేదు. ఇది యుద్ధం యొక్క అర్థం లేదా ప్రజలు పోరాడుతున్న కారణాల గురించి అంతగా లేదు, కానీ సైనికులు. ఇది చలనచిత్ర ప్రయోగంగా మరియు అనుభవజ్ఞులకు నివాళిగా పనిచేస్తుంది, కానీ ఇది గొప్ప చరిత్ర కాదు.
చలన చిత్రం యొక్క ఏకాంత “రాటెన్” సమీక్ష రాటెన్ టొమాటోలపై పోస్ట్ చేయబడింది పమేలా హచిన్సన్, సైలెంట్ లండన్ కోసం రాయడం. డిజిటల్ పునరుద్ధరణ వాస్తవానికి ఫుటేజ్ రూపాన్ని కలిగించిందని ఆమె భావించింది తక్కువ వాస్తవికత, జాక్సన్ నిజాయితీ లేకుండా నిజ జీవిత సైనికులను కొత్త డిజిటల్ అవతారాలను తయారు చేయడానికి ఒక సాకుగా ఉపయోగించినట్లుగా, అతని సాంకేతిక ముట్టడిలో మాత్రమే మునిగిపోతాడు. 24fps యొక్క “సున్నితమైన” కదలికలు, సైనికులను వింతైన మార్గంలో తేలుతున్నట్లు ఆమె రాసింది, అయితే రంగు ప్రతి ఒక్కరికీ ఖచ్చితమైన కృత్రిమ “పీచ్” స్కిన్ టోన్ ఇచ్చింది. ఈ చిత్రం సరైన పునరుద్ధరణ కంటే డిజిటల్ రోటోస్కోపింగ్ లాగా ఉంది.
ఇది ఖచ్చితంగా చర్చకు దారితీసే గొప్ప చిత్రం.
