ఈ సీజన్‌లోని మొదటి ప్రీమియర్‌లు పెర్మ్ “థియేటర్-థియేటర్”లో విడుదలయ్యాయి: “స్టేజ్-హామర్” ఛాంబర్‌లో పూర్తి-నిడివి గల సంగీత “డెవిల్స్ డెలివరీ” మరియు బోరిస్ మిల్గ్రామ్ దర్శకత్వం వహించిన కాన్స్టాంటిన్ స్టెషిక్ చేత ఛాంబర్ ప్లే “ఫ్రాస్ట్”, దీనికి విరుద్ధంగా, పెద్ద, ప్రధాన వేదికపై. యురల్స్‌లోని అత్యంత అధికారిక మరియు విజయవంతమైన డ్రామా థియేటర్‌లలో ఒకటి మళ్లీ సంగీత భూభాగంలో మరియు మిక్సింగ్ ఫార్మాట్‌లలో ఎలా ప్రయోగాలు చేస్తుందో అతను మాట్లాడాడు. యులియా బెడెరోవా.
ఇటీవలి సంవత్సరాలలో “థియేటర్-థియేటర్” క్రమంగా పెద్ద మరియు చిన్న రూపాలు, సంగీత మరియు నాటకీయ శైలుల మధ్య శైలి సరిహద్దులను మార్చడం, తొలగించడం మరియు మళ్లీ గుర్తించడం జరిగింది. మ్యూజికల్ అండ్ మ్యూజికల్ థియేటర్ “రెసిడెన్స్ టిటి” యొక్క లాబొరేటరీ పని యొక్క మొదటి సంవత్సరంలో రూపొందించబడిన “న్యూ రష్యన్ ఛాంబర్ మ్యూజికల్” యొక్క ఇప్పటివరకు అపూర్వమైన భావన మాదిరిగానే, ఊహించని శైలి మలుపులు తమంతట తాముగా ఉన్నట్లుగా, ప్రయత్నం లేకుండానే బహిర్గతమవుతాయి. . మొదటి ప్రయోగశాల స్కెచ్‌ల ఆధారంగా ప్రదర్శనలు రెండు సీజన్‌ల క్రితం కనిపించడం ప్రారంభించాయి మరియు విభిన్నమైన శైలి, బలమైన కచేరీల హిట్‌లు మరియు సూక్ష్మ చిన్న కథలు రెండూగా మారాయి: ఇండీ రాక్ శైలిలో “వేసవిని ఎలా సర్వైవ్ చేయడం” అనే ఫాంటసీ, “ది లివింగ్ స్టోరీ జాజ్ సూట్ శైలిలో ఆఫ్ డెత్, మరియు ఇప్పుడు అలెగ్జాండర్ గోరెలికోవ్ మరియు కిరిల్ బుజ్మాకోవ్ చేత “డెవిల్స్ డెలివరీ”, క్సేనియా మాలినినా దర్శకత్వం వహించారు.
కొత్త ఉత్పత్తి రివ్యూ మరియు రోడ్ స్టోరీ, వింతైన మరియు కవిత్వం, సైకలాజికల్ థియేటర్ యొక్క మొత్తం కార్నివాల్ మరియు హోమియోపతిక్ డోస్‌లను మిళితం చేస్తుంది (ఇలియా కురిట్సిన్, స్టాస్ ఫోమినిఖ్, వ్లాదిమిర్ కోట్ల్యారెవ్‌స్కీ, అలీసా దేవ్యటోవా మరియు ఇతర కళాకారులు ముసుగులు మరియు చేతి తొడుగుల వలె మారే అవతారాలలో ఇర్రెసిస్టిబుల్) – అన్నీ , ఎంపికగా, తేలికగా మరియు గంభీరంగా, విషాదంగా మరియు వ్యంగ్యంగా, కొద్దిగా ఉత్కృష్టంగా మరియు నాటకీయంగా చమత్కారంగా ఉంటాయి. సంగీతం యొక్క పెద్ద రూపం యొక్క సూత్రాలు భాగాలుగా విడదీయబడ్డాయి మరియు మొబైల్ మరియు సౌకర్యవంతమైన ఛాంబర్ ఆకృతిలో తిరిగి అమర్చబడతాయి, అదే విధంగా ప్రయోగశాల కాని ఛాంబర్ ఒపెరా-ఇన్‌స్టాలేషన్ “సెరియోజా చాలా తెలివితక్కువదని” ద్వారా. వ్లాదిమిర్ రన్నెవ్ డిమిత్రి డానిలోవ్ యొక్క నాటకం ఆధారంగా – గత సంవత్సరం అత్యంత అసాధారణమైన ప్రధాన మంత్రిలలో ఒకరు.
మరొకటి, బహుశా 2024/25 సీజన్ యొక్క ప్రధాన ప్రీమియర్ – బెలారసియన్ నాటక రచయిత కాన్స్టాంటిన్ స్టెషిక్ నాటకం ఆధారంగా “ఫ్రాస్ట్” (పావెల్ ప్రియాజ్కోతో కలిసి అతన్ని “న్యూ బెలారసియన్ డ్రామాటిక్ వేవ్” యొక్క ముఖ్య ప్రతినిధులలో ఒకరిగా పిలుస్తారు), దర్శకత్వం వహించారు. బోరిస్ మిల్గ్రామ్ ద్వారా, “TT” యొక్క థియేట్రికల్ డెవలప్‌మెంట్స్ యొక్క వ్యతిరేక రేఖను కొనసాగిస్తుంది ” ఇవి ప్రధాన వేదికపై పెద్ద ప్రదర్శనలు, కానీ గట్టిగా గది, చాలా దృష్టి, దాదాపు సన్నిహిత స్వరం, క్లోజప్‌లు, నిర్మాణ కూర్పు, ఖచ్చితమైన ప్లాస్టిసిటీ, నిశ్శబ్ద ప్రసంగం (లేదా దాదాపు పదాలు లేవు), క్రిస్టల్ స్పష్టమైన దృశ్య రూపం మరియు సంగీత మరియు నాటకీయ విషయాలను భాగాలుగా విభజించడం అసంభవం, ఇది మిల్గ్రామ్ యొక్క “కాటెరినా ఇజ్మైలోవా” లేదా గత సంవత్సరం ఒలేగ్ గ్లుష్కోవ్ రాసిన “ది హార్ట్ ఆఫ్ పర్మా” లో జరిగింది. అలెక్సీ ఇవనోవ్ నవల ఆధారంగా ఒపెరా కోలాహలం వాటిలో, నాటకం స్కోర్ అవుతుంది, మరియు ధ్వని మరియు ప్లాస్టిసిటీ “మాట్లాడటం”, అర్థాన్ని స్పష్టం చేయడం, భావాలను స్థానికీకరించడం మరియు వారి స్వంత చట్టాలకు అనుగుణంగా కథనాన్ని నిర్వహించడం.
“ఫ్రాస్ట్” యొక్క దృశ్య రూపం మోసపూరితమైనది: వేదిక స్థలం ఎత్తులో సరళ క్షితిజ సమాంతర రేఖ ద్వారా రెండు భాగాలుగా విభజించబడింది. మరియు క్రింద సంగీతం ప్లే అవుతున్నట్లు మరియు పైన డ్రామా ప్లే అవుతోంది. ఆబ్జెక్టివ్ రియాలిటీ నుండి క్రింద ఒక పియానో మరియు హార్ప్ (అన్నా ఇవాంచినా) మాత్రమే ఉంది, సోలో వాద్యకారుల యొక్క రెండు బహుభాషా సంబంధిత స్వరాలకు ఒక రకమైన నిరంతర తోడుగా ఉంటుంది, అయితే ఆల్బర్ట్ మకరోవ్ మరియు డారియా కోపిలోవా వారు హమ్మింగ్ చేసినట్లుగా “ప్రదర్శన” చేయరు, ప్రతిబింబించడం, చారిత్రక దృక్కోణంలో జోహన్నెస్ ఒకెగెమ్ నుండి, ఉదాహరణకు, బ్రిటన్ నుండి ఒక రకమైన సంగీత అభ్యర్థనలను గుర్తుచేసుకోవడం. వారు దాని రూపురేఖలను, పురాతన మరియు ఆధునిక రీతులు మరియు ధ్వని సూత్రాలు, శ్రావ్యాలు, ప్రమాణాలు, త్రయాలు, అంత్యక్రియల మాస్ యొక్క కానానికల్ గ్రంథాల శకలాలు, లాటిన్ మరియు రష్యన్ పదాల ద్వారా వారి స్వంత అనుబంధ క్రమంలో క్రమబద్ధీకరించారు. ఈ కఠినమైన పాలిఫోనీ, స్టేజ్ పైభాగంలో ఉన్న ఇద్దరు నాటకీయ కళాకారులకు నిరంతర తోడుగా కనిపిస్తుంది, ఇక్కడ ఆబ్జెక్టివ్ రియాలిటీ దాని విశ్వ లేకపోవడంతో పూర్తిగా కలవరపెడుతుంది.
“మొరోజ్” యొక్క హీరోలు – వాసిల్ మరియు కోస్టియన్ (అలెగ్జాండర్ అవెరిన్ మరియు అలెగ్జాండర్ గోంచారుక్) – శీతాకాలపు రాత్రి అడవిలో పాడుబడిన ట్రాక్‌లో నిలిచిపోయిన కారులో ఇద్దరు స్నేహితులు, ఎవరూ దాటలేరు, విమానంలో కదలడం లేదు, కానీ తాడు వెంట లేదా సంగీత పాలకుడి వెంట. సన్నివేశంలోని ఈ పైభాగంలో భౌతికంగా కారు లేదు, అడవి లేదు, రూట్ లేదు, పని చేసే లైటర్ లేదు, స్తంభింపచేసిన ఫోన్ లేదు, లేని కారు ట్రంక్‌లో వింత విషయాలతో కూడిన బ్యాగ్ లేదు, నక్షత్రాలు లేవు, ఒక స్ఫటిక “ఖగోళ షాన్డిలియర్”, గోంచారుక్ యొక్క హీరో, భావోద్వేగాలు, స్వరంలో అసాధారణంగా సూక్ష్మంగా, అతని కళ్ళు మరియు కదలికల మెరుపు, ఘనీభవించి, అతని ముఖాన్ని ఆకాశానికి ఎత్తి ఆమె విన్నప్పుడు “ఇది నిశ్శబ్దంగా గిలక్కొడుతుంది.”
శబ్దాలు మరియు పదాలు, సంచలనాలు, అంచనాలు, నిర్ణయాలు, జ్ఞాపకాలు, కలలు, ఆడంబరమైన సూత్రాలు, వ్యంగ్య గద్యం, హాస్యం, భయం, కవితా రూపకాలు మరియు సరళమైన ఆలోచనలు, నెమ్మదిగా, స్తంభింపచేసిన సంజ్ఞలు, చల్లని ఆలోచనలతో కూడిన విరుద్ధమైన స్క్రిప్ట్‌తో మొత్తం ప్రదర్శన నిశ్శబ్దంగా ధ్వనిస్తుంది. విధి మరియు గౌరవం, మేధో చలనశీలత, మానవ సున్నితత్వం మరియు వెచ్చదనం. ప్రతి పాత్రలు మరియు సంగీతకారుల శరీరం మరియు శబ్దం యొక్క ప్రతి మలుపుతో, కొన్నిసార్లు నిశ్శబ్దంగా పాత్రలు, పదాలు మరియు స్వరాలను మార్చుకోవడంతో, నాటకం మరియు సంగీతం మధ్య దృశ్యమాన విభజన స్వచ్ఛమైన మోసం అని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది.
కానీ మిగతావన్నీ నిజం, మరియు ప్రదర్శన యొక్క అన్ని అధికారిక అధునాతనత ఉన్నప్పటికీ (ప్లాస్టిక్ దర్శకుడు డామిర్ సాయిరనోవ్, సంగీత దర్శకుడు ఎవ్జెనీ ప్రోజోరోవ్), దాని సున్నితమైన నిర్మాణాత్మక డిటెక్టివ్ కుట్ర చలిలో ఉన్నట్లుగా మీ శ్వాసను తీసివేస్తుంది. స్లో డిటెక్టివ్ కథ, అంతర్నిర్మిత సంగీత పరిశోధనతో పాటు, గంటలు మరియు నిమిషాల ఖచ్చితమైన మార్గానికి లోబడి ఉంటుంది. సాధారణం లేదా నిర్మొహమాటంగా, అతను శాశ్వతమైన సార్వత్రిక (నేరాలు, శిక్షలు, జీవితం, మరణం, కుటుంబ సంబంధాలు, వ్యక్తిగత ఎంపిక) గురించి మాట్లాడతాడు, కానీ అదే సమయంలో, అది ప్రస్తుత కాలంతో చాలా ఖచ్చితంగా ప్రతిధ్వనిస్తుంది, అదే సమయంలో దానికి సంతాపం తెలియజేస్తుంది, వింతగా భరోసా మరియు ఓదార్పు.
